LA SPIA
The Thief
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Nevrotico scienziato americano si fa circuire dai servizi di una potenza straniera. Tradisce la patria; poi, in preda a sensi di colpa si ravvede.
E' primo caso di un film sonoro nel quale non è pronunciata una parola per tutto l'arco della durata. Girato in pieno regime macchartista, è un omaggio all'appartenenza, alla lealtà verso lo stato e al totale rifiuto dell'ideologia comunista, imperante all'epoca in diversi ambienti della cinematografia hollywoodiana. Ma più che altro è un film di tendenza. Russell Rouse, anche sceneggiatore, lo propone a modello di cinema muto privo di sottotitoli. Le sequenze si susseguono come quadri di un puzzle intricato e angosciante, dove azioni, gesti e movimenti assumono valore fondamentale per una storia che pone l'accento sul precario equilibrio psichico di un uomo alle prese con la propria coscienza e la turbe del rimorso. Significativo il continuo passaggio di biglietti e oggetti da un personaggio all'altro, notevoli le scene dei pedinamenti, perfettamente inserite a modello di suspance in un film dominato da musica, realiste inquadrature di Sam Leavitt e da uno straordinario Ray Milland, con quel suo girovagare tra le strade di Washington e New York alla ricerca di una impossibile verità, che riporta alla memoria la disperata interpretazione da lui offerta in Giorni perduti (1945), che gli valse l'Oscar.